西斯廷圣母，西斯廷教堂的祭坛画西斯廷圣母是谁的作品

来源：整理时间：2023-09-29 22:42:47 编辑：公务员考试手机版

本文目录一览

1，西斯廷教堂的祭坛画西斯廷圣母是谁的作品
2，为什么说拉斐尔的西斯廷圣母是最美的圣母像
3，为什么说拉斐尔的西斯廷圣母是最美的圣母
4，名画西斯廷圣母是谁的作品
5，西斯廷圣母历史背景
6，比较西斯廷圣母和岩间圣母

1，西斯廷教堂的祭坛画西斯廷圣母是谁的作品

文艺复兴时期著名画家拉斐尔。他与达芬奇、米开朗琪罗并称“文艺复兴艺术三杰”。

拉斐尔

西斯廷教堂的祭坛画西斯廷圣母是谁的作品

2，为什么说拉斐尔的西斯廷圣母是最美的圣母像

拉斐尔（1483～1520），意大利文艺复兴时期的画家，建筑师。拉斐尔一生以画圣母见长，

西斯廷圣母》画于1505年，是拉斐尔所画的圣母像中最出色的一幅，整幅画面流露出优雅、明快、和谐、流畅的情调

为什么说拉斐尔的西斯廷圣母是最美的圣母像

3，为什么说拉斐尔的西斯廷圣母是最美的圣母

跟当时社会的形式有很大关系，她代表当时大多数群众的想法。本身的和谐安详也是重点。

与当时社会的形式有关系她展现出了和谐安详也代表了当时人们的想法

人家本身就是美女，画家的技艺也超群。

有人文主义色彩，充满母性

为什么说拉斐尔的西斯廷圣母是最美的圣母

4，名画西斯廷圣母是谁的作品

没错拉菲尔为拉斐尔“圣母像”中的代表作,它以甜美、悠然的抒情风格而闻名遐迩。这幅祭坛画,指定装饰在为纪念教皇西克斯特二世而重建的西斯廷教堂内的礼拜堂里的。最初它被放在教堂的神龛上,至1574年,一直保存在西斯廷教堂里,故得此名...

《西斯廷圣母》为拉斐尔“圣母像”中的代表作，它以甜美、悠然的抒情风格而闻名遐迩。

拉斐尔

5，西斯廷圣母历史背景

《西斯廷圣母》为拉斐尔“圣母像”中的代表作，它以甜美、悠然的抒情风格而闻名遐迩。这幅画是教皇朱理亚二世送给皮亚琴察西斯廷教堂黑衣修士的礼品，拉斐尔受托而为这一教堂的祭坛作画，故有《西斯廷圣母》之名。画面表现圣母抱着圣子从云端降下，两边帷幕旁画有一男一女，身穿金色锦袍的男性长者乃教皇西斯克特，他向圣母圣子做出欢迎的姿态。而稍作跪状的年轻女子乃圣母的信徒渥娃拉，她虔心垂目，侧脸低头，微露羞怯，表示了对圣母圣子的崇敬和恭顺。位于中心的圣母体态丰满优美，面部表情端庄安详，秀丽文静，扒在下方的两个小天使睁着大眼仰望圣母的降临，稚气童心跃然画上。拉斐尔的这幅名画对美丽与神圣、爱慕与敬仰的把握都恰到好处，显示出高雅、柔媚、和谐、明快的格调，因而使人获得一种清新、纯洁、高尚、升华的精神享受

　画名：西斯廷圣母 The Sistine Madonna 　　作者：拉斐尔 Raphael 　　年份：1513-1514 　　画作：油彩．画布 Oil on canvas 　　尺寸：265 x 196 cm 　　出处：德国德累斯顿艺术博物馆 Gemaldegalerie, Staatliche Kunstsammlungen, Dresden

6，比较西斯廷圣母和岩间圣母

西斯廷圣母长达2.65米,宽近2米的布面油画,画中人物和真人大小相仿。这幅西斯廷圣母塑造了一位人类的救世主形象:她决心以牺牲自己的孩子,来拯救苦难深重的世界.13世纪意大利伟大诗人但丁对这位天神降临人间的女王唱出了至尊至敬的赞歌:她走着,一边在倾听颂扬,身上放射着福祉的温和之光仿佛天上的精灵,化身出现于尘壤。画面像一个舞台，当帷幕拉开时，圣母脚踩云端，神风徐徐送她而来。代表人间权威的统治者教皇西斯廷二世，身披华贵的教皇圣袍，取下桂冠，虔诚地迎圣母驾临人间。圣母的另一侧是圣女渥瓦拉，她代表着平民百姓来迎驾，她的形象妩媚动人，沉浸在深思之中。她转过头，怀着母性的仁慈俯视着小天使，仿佛同他们分享着思想的隐秘，这是拉斐尔的画中最美的一部分。人们忍不住追随小天使向上的目光，最终与圣母相遇，这是目光和心灵的汇合。圣母的塑造是全画的中心.这张画中的圣母几乎可以被认为是圣母画中的绝品，画中的圣母一扫中世纪以来的圣母像中那种冰冷、僵硬，不可亲近的模样，将圣母描绘成一个美丽、温柔、充满母性的意大利平民妇女，她的脸上洋溢着坦然的骄傲；为自己手中怀抱着的基督，她的脸上又洋溢着深厚的带有牺牲精神的母爱，因为她将要把心爱的儿子奉献给人世。这幅画，画得明快，人物结构与色彩都轻松明亮，几乎每一个见到过这幅画的人都被圣母所感动。《岩间圣母》是应一宗教团体之请而为米兰的圣弗朗切斯科教堂的一间礼拜堂作的祭坛画。用岩洞作圣母子的环境，有画中景和画外意：圣母子在大天使护卫下暂歇于岩洞，有一种安全感；选择岩洞作背景，起源于达芬奇记忆中的古佛罗伦萨采石场马雅诺，岩洞的深意?在于宗教传说中圣者诞生的洞穴，内涵黑暗和光明，即指上帝的光辉是以圣母子为载体转化为人和他的苦难，让神圣的光明穿破黑暗，照亮世界。此画以圣母居图中央,她右手扶婴孩圣约翰,左手下坐婴孩耶酥,一天使在耶酥身后,构成三角形构图,并以手势彼此响应,背景则是一片幽深岩窟,花草点缀其间,洞窟通透露光。此画虽属传统题材,然表达手法和构图布局皆表明达.芬奇的艺术水平之高深。人物,背景的微妙刻画烟雾状笔法的运用,科学地写实以及透视,缩形等技术法的采用,表明了他在处理逼真写实和艺术加工的辩证关系方面达到了新的水平。这幅画是标志达.芬奇盛期创作开始的作品。至于宗教方面~~那啥，咱就不是很懂。