湘潮，书笑傲江湖中的好句要长一点的但不能太长

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1，书笑傲江湖中的好句要长一点的但不能太长
2，左迁至蓝关示侄孙湘潮阳还是潮州
3，简析湘水无潮秋水阔这句诗的写景特点与作用
4，郭沫若的女神作品中的湘泪原文
5，湘戏的起源
6，湘水无潮秋水阔湘中月落行人发的意思

1，书笑傲江湖中的好句要长一点的但不能太长

红尘笑，笑红尘，宦海浮沉，一壶浊酒送残春。含梅踏雪千山尽，空阁廊音锁白涟。遥岑远眺，兰桡画舸悠悠去。湘潮暗涌，一腔胸臆谙尽江湖闻。

笑傲江湖书多钱45元

书笑傲江湖中的好句要长一点的但不能太长

2，左迁至蓝关示侄孙湘潮阳还是潮州

《左迁至蓝关示侄孙湘》是唐代著名文学家韩愈在贬谪潮州途中创作的一首七言律诗，抒发了作者内心郁愤以及前途未卜的感伤情绪。感情真挚婉曲，诗风沉郁。应该是潮州。特别是在潮州老城区，昌黎路，笔架山一带。因为当时被贬到潮州，在潮州有相关事迹的，就是这些地方了。

潮州

左迁至蓝关示侄孙湘潮阳还是潮州

3，简析湘水无潮秋水阔这句诗的写景特点与作用

这一句点染秋日湘江的景色，七个字中出现两个“水”字，这是诗词中常见的“同字”手法。前一个“湘水”，点明送行的地点，后一个“秋水”，点明时令正是使离人善感的秋天，笔意轻捷而富变化。诗人为了充分表现送别思绪，采用了反衬的艺术手法来加强情感的渲染，秋江的无潮正反衬出诗人心潮难平，秋江的开阔正反照出诗人心情的愁苦抑郁。

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简析湘水无潮秋水阔这句诗的写景特点与作用

4，郭沫若的女神作品中的湘泪原文

是《湘累》不是《湘泪》泪花儿就要流尽了，爱人呀，还不回来呀！我们为了他，泪珠儿要流尽了，我们为了他，寸心儿要破碎了，爱人呀，还不回来呀！层层绕着的九嶷山上的白云呀！微微波着的洞庭湖中的流水呀！你们知不知道他？知不知道他的所在呀？呀！九嶷山上的白云有聚有消，洞庭湖中的流水有汐有潮，我们心中的愁云呀，我们眼中的泪涛呀，永远不能消！永远只是潮！太阳照着洞庭波，我们魂儿战栗不敢歌。待到日西斜，起看篁中昨宵泪已经开了花！啊，爱人呀！泪花儿怕要开谢了，你还不回来呀？

搜一下：郭沫若的《女神》作品中的《湘泪》原文

5，湘戏的起源

湘戏一般被称为湘剧，又称长沙湘剧，是流行于湖南东部和中部地区的一个中国地方剧种，至今已经有600多年以上的历史。　　历史　　湘剧旧称“人戏”、“大戏”。因用长沙方言演唱，并以长沙为中心，以及江西萍乡、吉安等地，也流行于长沙府下属各县，故也称为大戏班子、长沙班子、湘潭班子、长沙湘戏、长沙湘剧。根据历史记载，“明洪武三年（1370年），朱元璋择封第八子为长沙王，建吉王府养伶人于府，又常邀民社献艺，曰湘乐。”外来的戏剧逐渐与本地文化相结合形成了湘剧。明嘉靖三十八年（1559年）徐渭所著《南词叙录》说：「今唱家称弋阳腔，则出於江西，两京、湖南、闽、广用之。」可见当时弋阳腔已在湖南流行。后来青阳腔的影响日深，湘剧在曲牌中添入大段滚唱，形成高腔中的“放流”。　　清朝康熙雍正年间，湘剧班社多以唱高腔为主，或兼唱昆腔，譬如福秀班、老仁和班。乾隆年间，湘剧班社逐渐增多，其中大普庆班则以唱昆腔为主。清代中叶徽调和汉调传入，湘剧开始加入弹腔(又称乱弹)，称为南北路。南路是指二簧，北路则指西皮。道光年间，出现了最早以唱弹腔为主的仁和班。同治至光绪年间，不但班社蓬勃兴起，而且各地纷纷办起科班，仅长沙一带，就先后设立30多班。后来，弹腔成为湘剧的主要唱腔，除《三国》、《水浒》、《杨家将》等历史故事戏外，剧目尚有称为“三十六按院”的一批公案戏，如《四进士》、《奇双会》等。　　民国时期，湘剧不断发展。1921年，开始出现福禄坤班等女子科班，自此湘剧有了女演员。1938年12月，田汉曾举办短期训练班，在湖南南部及广西桂林一带先后组成7个湘剧宣传队，作抗日战争的宣传。在抗日战争中，湘剧受到严重的摧残，许多戏班被迫流散，不少名演员在战火中牺牲。　　中华人民共和国成立后，曾经整理、创作了不少著名剧目，例如《琵琶上路》、《打猎回书》、《追鱼记》等。高腔剧目《拜月记》和创作的现代戏《园丁之歌》都被摄制成影片。　　湘剧在现代成为边缘文化，得不到社会的关注。主要戏剧作家的相继去世以及演员收入太低而转行导致湘剧的日渐衰微。而湘剧的没落也激起了保护文化的声潮，政府官员的参与以及新剧目的创作有助于湘剧重新得到市场。　　特点　　湘剧声腔主要由高腔、低牌子、昆腔、弹腔（乱弹）4种声腔构成，用中州韵唱白。高腔是湘剧四大声腔的代表，源于江西的弋阳腔。　　低牌子是一种曲牌联套体结构的唱腔，唱时以唢呐或笛子来作伴奏，更配以锣鼓。为了丰富唱腔，营造强烈对比，高腔和低牌子分折间唱的演唱形式，称为“高低间唱”。　　剧目　　湘剧有1155个历史剧目，很多出自宋末南戏、元代杂剧和明清传奇，以及地方的传说和艺人的创作。

6，湘水无潮秋水阔湘中月落行人发的意思

是不是：4.用自己的话写出下面诗句的意思，再想象描绘的画面。我知道；1.秋日湘江无风无浪，放眼望去更显得江面开阔；月亮西沉，晨光熹微的黎明时分，行人出发上路。2.秋高气爽，湘江辽阔浩荡，风平浪静，月落时分，远行的人登船上路。这两种你随便选一种。（最好选第二种，因为第二种我们老师对了答案的）

翻译：秋日湘江无风无浪，放眼望去更显得江面开阔；月亮西沉晨光熹微的黎明时分，行人出发上路。湘江曲张籍湘水无潮秋水阔，湘中月落行人发。送人发，送人归，白苹茫茫鹧鸪飞。张籍的乐府诗，白居易曾有过“尤工乐府诗，举代少其伦”的评价。他宦游湖南时写的《湘江曲》，更是语浅情深、看似平常然而奇崛的一首。这首诗，寓新语于古风，写来浅白轻灵而富于情韵。诗的首句先点染秋日湘江的景色。秋日湘江，无风无浪，放眼望去，更显得江面开阔。七个字中出现两个“水”字，这是诗词中常见的“同字”手法。前一个“湘水”，点明送行的地点，后一个“秋水”，点明时令正是使离人多感的秋天，笔意轻捷而饶变化。联系全诗送别的情境来理解，秋江的无潮正反衬出诗人心潮难平；秋江的开阔正反照出诗人心情的愁苦郁结。次句“湘中月落行人发”，具体交代送行的时间，是兔玉已沉、晨光熹微的黎明时分。第一句着重写空间，第二句着重写时间，而且，次句开始的“湘中”和首句开始的“湘水”，“湘”字重复，不仅加浓了地方色彩的渲染，也加强了音韵的回环往复之美。流利自然，是乐府诗的特色之一，而在句式上用了长短句，是获得流利自然的艺术效果的一个重要因素。这首诗的后半首就是这样。“送人发，送人归”，以“顶针”格的修辞手法紧承第二句，前后连用三个“人”字，两个“送”字，两个“发”字，加强了诗的珠走泉流回旋复沓的旋律，再加上“发”与“归”的渐行渐远的进层描写，就对送别的意绪作了反复其言的充分渲染。如果说，前面两个七字句弹奏的还是平和舒缓的曲调，那么，“送人发，送人归”，则为变奏之声，急管繁弦，就“凄凄不似向前声”了。最后一句是写斯人已去的情景。“白苹茫茫”是江上所见，回应开篇对秋江的描写，诗人伫立江边遥望征帆远去的情态，见于言外：“鹧鸪飞”是写江边所闻，和茫茫的白苹动静互映，那鹧鸪的“行不得也，哥哥”的啼鸣，仿佛更深微地传达了诗人内心的离愁和怅惘。这种以景结情的落句，更给人以无穷的回味。 “绝妙江南曲，凄凉怨女诗。古风无敌手，新语是人知。”（姚合《赠张籍》）张籍这首诗，特别是他的那些优秀的乐府诗章，浅语皆有致，淡语皆有味，达到了语浅情深、平中见奇的艺术境界，因而为人们所传唱。

潇湘神作者：刘禹锡朝代：唐体裁：词湘水流，湘水流，九疑云物至今秋。若问二妃何处所，零陵芳草露中愁湘江曲作者：张籍朝代：唐体裁：乐府湘水无潮秋水阔，湘中月落行人发。送人发，送人归，白苹茫茫鹧鸪飞。湘水有清源。唯应白鸥鸟。可为洗心言。