汪桂芬，京剧的老生三鼎甲指的是谁

本文目录一览

1，京剧的老生三鼎甲指的是谁
2，汪桂芬的介绍
3，我国京剧老生祖鼻是谁
4，汪桂芬的简介是怎样的以及作品有哪些
5，京剧四大名旦与四大须生分别是谁
6，汪桂芬18601906是什么
7，京剧的四大须生分别是谁

1，京剧的老生三鼎甲指的是谁

京剧老生小三鼎甲京剧小三鼎甲即京剧新三杰、京剧后三杰、京剧新三鼎甲、京剧后三鼎甲。指的是京剧第二代演员中的三位杰出老生演员谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。

老三鼎甲也称前三鼎甲或老生前三杰。指京剧形成初期活跃在舞台上的三位杰出艺术家程长庚、余三胜、张二奎。新三鼎甲或称后三鼎甲或老生后三杰、小三杰。指京剧成熟时期的谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬三位杰出的老生演员。

京剧的老生三鼎甲指的是谁

2，汪桂芬的介绍

汪桂芬，京剧老生演员。名谦，字艳秋，号美仙，又号叔坪，又号晏亭，小名惠成，绰号“汪大头”；原籍安徽安庆府潜山县（一说湖北汉阳府汉川县）。诞辰：1860年9月28日，咸丰十年（庚申）八月十四日，酉时；逝世：1906年9月13日，光绪三十二年（丙午）七月廿五日，丑时。年四十七岁。汪派是京剧老生“新三杰”之一的汪桂芬创立的京剧老生艺术流派。汪桂芬与谭鑫培、孙菊仙并称为老生“新三杰”、后“三鼎甲”。他是程长庚的弟子,并为程氏操琴

汪桂芬的介绍

3，我国京剧老生祖鼻是谁

我认为是谭鑫培因为无腔不学谭后来的余叔岩，高庆奎，言菊朋，马连良，杨宝森，谭富英，奚啸伯，周信芳等都是学的谭鑫培

程长庚

我国京剧老生祖鼻是程长庚.

绝对的程长庚！我中考考啦！

老生三杰：程长庚，余三胜，张二奎余三胜成名实早于程长庚，张二奎，二黄反调即创自余三胜。他将汉戏的语音特色与北京语言特点结合，创出京剧风格的字音、声调。他嗓音醇厚，声调优美，在汉调皮黄和徽戏二黄腔调的基础上，吸取了昆曲、秦腔等艺术特点，创造出抑扬婉转、流畅动听的京剧唱腔。程长庚老生三杰之首，人称程大老板，“同光十三绝”之一。程长庚治徽、汉两调及昆腔于一炉，文武兼精！他嗓音高、宽、亮具备，演唱在高亢之中别具沉雄之致，神完气足，声情交融，极其感人。是京剧奠基人之一。张二奎演唱以京音为主。嗓音高亢激越，唱腔朴实无华，大开大合，气势磅礴。其影响甚至在程、余之上。

应该算是前后三鼎甲，前三鼎甲：程长庚，余三胜，张二奎后三鼎甲：谭鑫培，汪桂芬，孙菊仙

我国京剧老生祖鼻是谁

4，汪桂芬的简介是怎样的以及作品有哪些

(1860～1960)中国京剧演员，名谦，字艳秋，号美仙。湖北汉川人(一说安徽人)。7岁拜陈兰笙为师，学老生。18岁倒嗓后改任场面，为程长庚操琴。程长庚故去后，噪音恢复，于光绪八年应聘在春台班演出。唱法宗程而有所改变，与孙菊仙、谭鑫培并誉为老生新“三鼎甲”。曾为清“内廷供奉”。他嗓音高亢，唱腔激越，善于表达悲愤慷慨的情感，形成自己的艺术风格，世称“汪派”。他一生秉直，不畏权势，我行我素，中年后信佛，潦倒而没。代表剧目有《文昭关》、《取成都》、《战长沙》等，兼演老旦戏。

5，京剧四大名旦与四大须生分别是谁

京剧历史上最早出现的是程长庚、余三胜和张二奎所创的老生表演的三个流派。后来又出现了谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙为代表的老生三个流派。谭、汪、孙三人继承和发展了前三位的表演艺术。老生行当表演流派的第三代在继余叔岩之后，便是著名的“四大须生”——马连良、谭富英、杨宝森和奚啸伯。小生表演中则出现了俞振飞、姜妙香等派。京剧旦行中以“四大名旦”（梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生）所创的四派影响最大，另外还有李多奎等。净行中的金少山、郝寿臣、侯喜瑞各成一派。潭派——谭鑫培（老生）孙派——孙菊仙（老生）李派——李春来汪派——汪桂芬（老生）刘派——刘鸿声杨派——杨小楼盖派——盖叫天高派——高庆奎言派——言菊明余派——余叔岩梅派——梅兰芳（旦角）麒派——周信芳荀派——荀慧生（旦角）尚派——尚小云（旦角）马派——马连良程派——程砚秋（旦角）裘派——裘盛戎

四大名旦与四大须生梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云,是赫赫有名的“四大名旦”;马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯,被人们誉为京剧“四大须生”。

四大名旦:梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云四大须生:马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯

四大名旦: 梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生这个不用多说楼上几位的四大须生解说欠妥，四大须生有过两次变化，故而有三组： 1、余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良之后高庆奎、言菊朋引嗓音问题（岁数大了，声带松弛），退离了舞台，有谭富英、奚啸伯补之。即： 2、余叔岩、谭富英、奚啸伯、马连良接着，余叔岩也离开舞台，由杨宝森取而代之。即最广泛的说法在此： 3、谭富英、奚啸伯、马连良、杨宝森

6，汪桂芬18601906是什么

汪桂芬（1860～1906）￡中国京剧表演艺术家。工老生。名谦，字艳秋，号美仙，小名惠成。湖北汉川人，一说安徽人，生于北京。9岁从陈兰笙习老生兼老旦，18岁因倒仓投樊景泰门下改习场面。曾代师为程长庚操琴，对程氏艺术耳濡目染，颇有心得。清光绪六年(1880)嗓音恢复，搭春台班，初演《文昭关》、《天水关》等戏，深受欢迎。数年后，与孙菊仙、谭鑫培并称为老生新三杰、新三鼎甲。曾被选入踦平署外学。他嗓音高亢宽亮，演唱气力充沛，行腔朴实无华，并以脑后音取胜。他在宗程(长庚)的基础上根据自己嗓音的天赋条件，创造了以雄劲沉郁自成一格的汪派。代表剧目有《文昭关》、《战长沙》、《龙虎斗》等。汪桂芬耿直不阿，晚年生活潦倒，时着头陀和尚装束，自号德心大师。传人有王凤卿等。

7，京剧的四大须生分别是谁

京剧三鼎甲即京剧三杰、京剧老三杰、京剧前三杰、京剧老三鼎甲、京剧前三鼎甲。指的是京剧形成初期，第一代演员中的三位杰出老生演员：程长庚、余三胜、张二奎。京剧后三鼎甲即京剧新三杰、京剧后三杰、京剧新三鼎甲、京剧后三鼎甲。指的是京剧第二代演员中的三位杰出老生演员：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。四大须生京剧第三代的老生演员。随着时间推移，"四大须生"的说法也有所变化。 20世纪20年代，最初的"四大须生"是指：余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。其后高因嗓败，退出舞台。谭富英崛起，"四大须生"又演变为：余、马、言、谭（富英）。至40与50年代之交，余叔岩、言菊朋先后去世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有全国影响，"四大须生"即为马、谭、杨、奚，直迄今日。南麒、北马、关东唐南方的麒麟童（周信芳），北方的马连良，东北三省的唐韵笙，都是以做工老生闻名全国的京剧演员。其表演风格不同，各具特色，社会上习称"南麒、北马、关东唐"，以表示对他们表演艺术的赞誉

马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯,被人们誉为京剧“四大须生”。

四大须生京剧第三代的老生演员。随着时间推移，"四大须生"的说法也有所变化。 20世纪20年代，最初的"四大须生"是指：余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。其后高因嗓败，退出舞台。谭富英崛起，"四大须生"又演变为：余、马、言、谭（富英）。至40与50年代之交，余叔岩、言菊朋先后去世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有全国影响，"四大须生"即为马、谭、杨、奚，直迄今日。

四大须生，指四位著名的京剧老生表演艺术家。在京剧史上，有前四大须生和后四大须生的说法。而在前四大须生和后四大须生中马连良均榜上有名，因此，列名四大须生的著名京剧演员有七位，他们分别是：余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。

四大须生：余叔岩、高庆奎、马连良、言菊朋。（前）马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。（后）

马连良谭富英杨宝森奚啸伯为中国的四大须生